近年來，隨著當代陶瓷藝術的升溫，各文化藝術機構及拍賣公司也將觸角延伸至此。中國嘉德首創(chuàng)的“中國現(xiàn)當代陶瓷專場”在業(yè)界也產(chǎn)生很大的影響，名家陶瓷一度成為藏家追捧的對象。不過大部分藏家對于現(xiàn)當代陶瓷的了解甚微，僅僅是奔著名號而去的，現(xiàn)當代陶瓷藝術如何欣賞，如何更好地收藏，“藝術&生命”李菊生陶瓷作品展，給大家一個近距離接觸并深入了解當代陶瓷藝術的機會。
“藝術&生命”李菊生陶瓷作品展28日上午在天雅古玩城開幕，聚集了眾多陶瓷藏家及鑒賞家。李菊生是運用高溫顏色釉于瓷上繪畫的倡導者和踐行者。本次展出的作品是李菊生先生近年來部分高溫顏色釉精典力作。幾十年來，李菊生經(jīng)過無數(shù)次試驗，熟練掌握了高溫顏色釉的配制、繪畫，尤其是燒造過程中難以駕馭的釉色變化和相互滲透及流動的規(guī)律，成功開創(chuàng)了高溫復合顏色釉瓷上繪畫的新局面。
李菊生的陶瓷美術作品，構圖氣勢恢宏，用筆瀟灑豪放，汲取東方文化精髓，借鑒西方傳統(tǒng)和現(xiàn)代美術技法，其風格力求古樸而新穎，雄勁而壯美，具有較高的藝術品位。中國嘉德2010年春拍“現(xiàn)當代陶瓷藝術”專場，李菊生的作品《關云長夜讀春秋》曾以201.6萬元高價成交。
當代陶瓷藝術的收藏前景
隨著人們生活水平的提高，越來越注重精神文化的追求。陶瓷一直是收藏界的主流，但是由于古代精品瓷器越來越少，價格也一日千里，而贗品更是泛濫成災，基于收藏界的種種現(xiàn)狀，藏家也逐漸將目光轉(zhuǎn)移到了當代陶瓷藝術的收藏。清華大學美術學院陶瓷藝術系教授張守智談到，改革開放30年，中國的陶瓷藝術也發(fā)生了根本的改變，由之前的陶瓷匠人在學院教學，到景德鎮(zhèn)陶瓷學院的建立，培養(yǎng)出來的本科生代替陶瓷工人授課，改變了中國師徒傳承的方式，近年來，景德鎮(zhèn)陶瓷學院培養(yǎng)了一批優(yōu)秀的陶瓷藝術家，他們在創(chuàng)新與傳承方面都有很大的突破�，F(xiàn)在的藝術陶瓷不僅僅是工藝美術的范疇，它融合了藝術家的思想以及在技術層面上的探索。
進入21世紀，隨著工藝美術品消費時代的到來，藝術陶瓷行業(yè)成為了中國工藝美術行業(yè)中發(fā)展勢頭最好的藝術門類。近年來，隨著一大批才華橫溢的工藝美術大師、中青年高級工藝美術師的不斷涌現(xiàn)，一件件具有時代氣息，極具藝術價值的陶瓷作品脫穎而出。這也是當代藝術陶瓷受追捧的原因之一。
現(xiàn)當代陶瓷藝術作品的收藏市場尚屬于初級階段，但市場發(fā)展?jié)摿艽蟆，F(xiàn)當代陶瓷藝術作品的鑒賞是一個系統(tǒng)復雜工程，陶瓷作品和藝術家的身份、職稱和頭銜有一定關系，但絕不是評判藝術品價值的惟一因素。
當代陶藝界的兩大派別
當代陶藝界存在很尷尬的現(xiàn)象，行業(yè)內(nèi)明顯分為兩個派別：一是以產(chǎn)瓷區(qū)工藝美術大師、陶瓷學院教授為代表的一派，他們秉承傳統(tǒng)工藝特征，更多地是在制瓷、繪瓷技藝上有獨特之處，他們大多出自陶瓷世家或常年從事陶瓷繪畫創(chuàng)作，有的只是在陶瓷裝飾語言的探索與創(chuàng)新，這類作品現(xiàn)在市場表現(xiàn)強勁，主要是因為這類作品與傳統(tǒng)陶瓷沒太大區(qū)別，藏家比較容易接受，在鑒賞方面存在的難度不大，主要是了解創(chuàng)作者的經(jīng)歷及制作技法，選擇有代表性的作品收藏即可;另一是以前衛(wèi)的陶瓷藝術家為代表的一派，他們傾向于觀念，更多地利用陶瓷材料表現(xiàn)其對當下社會的感知。他們突破傳統(tǒng)陶瓷技藝的瓶頸，依靠釉料等基礎材料的變化，融入自己對社會、對藝術、對歷史、對人類進行深度思考來表現(xiàn)陶瓷藝術，用更多的陶瓷語言體現(xiàn)藝術家的人文情懷。這類作品相對來說不容易被藏家所接受，主要是不知道如何分辨其好壞，與傳統(tǒng)陶藝有很大的文化斷層，市場表現(xiàn)一直不佳。
還有一類，也是以學院的年輕一派為主，注重原創(chuàng)與設計的概念，業(yè)內(nèi)稱此類作品為生活陶藝，它是藝術品同時更是日用品，這類作品更適合與家居裝飾的使用，收藏價值一般。
鑒于中國當代藝術市場的火爆，相信以陶瓷為材質(zhì)的當代陶藝很快會被大家所接受，在不久的將來，也會成為拍場的主力軍，關鍵在于市場的引導。
李菊生簡介:
李菊生(1944.10—)江西波陽人。擅長油畫。1968年畢業(yè)于江西師大。歷任東平縣文化館美術干部、樂平縣文聯(lián)主席。江西景德鎮(zhèn)陶瓷學院美術系講師。作品有《丹青不知人已老》、《井岡杜鵑》、《神農(nóng)賞百草》等
