▲何朝宗款《觀音》 私人收藏

　　2010年春拍中國(guó)書(shū)畫可謂一枝獨(dú)秀，取得了輝煌戰(zhàn)績(jī)。而受其擠壓，瓷器不論是市場(chǎng)份額還是高價(jià)排名均進(jìn)一步下滑，在2010年春中國(guó)藝求品成交價(jià)前100名中僅僅入圍713席。充其原因，關(guān)鍵就在于這幾年瓷器拍賣的種類單一，始終圍繞著元明青花、粉彩、琺瑯彩及康雍乾三代的官窯瓷器打轉(zhuǎn)，缺少新的增長(zhǎng)點(diǎn)。尋找新支點(diǎn)已經(jīng)成為瓷器市場(chǎng)未來(lái)發(fā)展的大趨勢(shì)。翻開(kāi)中國(guó)不到二十年的藝術(shù)品拍賣史，我們不難發(fā)現(xiàn)主流一直都是官窯瓷器，民窯往往連配角也算不上，頂多就是當(dāng)當(dāng)過(guò)場(chǎng)的“群眾演員”。難道民窯中就沒(méi)有精品了？當(dāng)然不是。在故宮博物院中陳列的宮廷瓷器中除了官窯，還有不少被選為貢品瓷的民窯瓷器，其中又以德化瓷最為突出。

　�。�“德化瓷目前的價(jià)格還遠(yuǎn)沒(méi)有達(dá)到其應(yīng)有的價(jià)值，在三五年之內(nèi)，德化瓷的市場(chǎng)價(jià)肯定會(huì)出現(xiàn)一次大的飛躍，出現(xiàn)千萬(wàn)元甚至上億元級(jí)的作品。”福建省工藝美術(shù)大師、福建省收藏家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、德化古陶瓷收藏家陳明良說(shuō)。）

　　主攻外銷的德化瓷，并不為國(guó)內(nèi)的收藏界所熟悉，但在國(guó)外，尤其是歐洲，德化瓷早在十七八世紀(jì)就以其優(yōu)良的質(zhì)地和栩栩如生的雕塑，深受歐洲貴族的喜愛(ài)并作為家族收藏一直傳承至今。在佳士得、蘇富比舉辦的重量級(jí)中國(guó)藝術(shù)品拍賣專場(chǎng)上，幾乎每次都有德化瓷現(xiàn)身，并引來(lái)中、日、韓、英、法以及東南亞買家的爭(zhēng)相競(jìng)拍。他們看中的就是德化瓷潛藏的巨大收藏價(jià)值。

　　首先，德化瓷的原料非常稀有。每件藝術(shù)品(書(shū)畫除外)，其材質(zhì)的好壞和稀有程度在很大程度上決定了它的藝術(shù)等級(jí)和收藏價(jià)值。高純度、富含玻璃質(zhì)的戴云山脈瓷土是德化瓷白凈、透光的主要原因，而千百年的不斷開(kāi)發(fā)已經(jīng)使這樣優(yōu)質(zhì)的瓷土日漸稀有。如今德化瓷的原料一一高嶺土的存量近年來(lái)一直在減少、價(jià)格也在不斷上漲。普通高嶺士的價(jià)格前幾年僅為300-500元/噸，日前已漲到2000元/噸。而德化瓷塑所需的優(yōu)質(zhì)高嶺土價(jià)格更不止如此。據(jù)蘇清河大師介紹：“好的高嶺土需要添加配方，有些礦物質(zhì)需要到各地去買，價(jià)格自然也就高了，現(xiàn)在最好的材料，一噸都要3000元了。”

　　其次，德化瓷的工藝非常獨(dú)特。工藝一直是決定瓷器未來(lái)升值空間的關(guān)鍵點(diǎn)之一。德化瓷自古就以“薄如紙、細(xì)如絲、潤(rùn)如玉、聲如磐、明如鏡”著稱。當(dāng)?shù)毓に噹煂⒌袼芘c瓷藝結(jié)合，創(chuàng)造性地制作出了世界頂尖的人物瓷塑。其中以佛教人物居多，如觀音、達(dá)摩、如來(lái)、彌勒、羅漢之類，還有民間信仰的諸神圖福德正神、文昌帝君、關(guān)帝等，此外還有李白等歷史人物。他們或坐、或立、或臥，形態(tài)迥異，但無(wú)不惟妙惟肖，栩栩如生。尤其是“瓷圣”何朝宗所作的佛像雕塑，不僅整體、局部乃至手足都比例協(xié)調(diào)、準(zhǔn)確，骨髂肌膚勻稱大方，還能以化繁為簡(jiǎn)，以衣褶紋理的層次和深淺變化展現(xiàn)人物舉手投足的動(dòng)靜形態(tài)和內(nèi)在的氣韻，是舉世公認(rèn)的白瓷珍品，被許多博物館爭(zhēng)相收藏。此外，德化窯還是中國(guó)古代制瓷中心里罕有的標(biāo)記陶工姓名的窯口。這些印于瓷塑上的印章一般雕刻工藝都很精細(xì)，筆劃深刻，章法規(guī)范，有陰陽(yáng)文對(duì)章、葫蘆形陽(yáng)文等多種款式，與明清篆刻大師的作品相比都毫不遜色，是德化瓷塑藝術(shù)魅力的又一體現(xiàn)。

▲《坐荷花觀音》 作者：蘇清河

　　這兩年德化瓷在收藏市場(chǎng)上的表現(xiàn)也充分證明了它的價(jià)值所在：2001年11月打撈自“泰興號(hào)”沉船的德化青花瓷器在德國(guó)斯圖加特公開(kāi)拍賣，總成交額高達(dá)2240萬(wàn)德國(guó)馬克，在世界拍賣史上創(chuàng)下了空前的紀(jì)錄。2005年12月在上海博海的拍賣會(huì)上明成化的一個(gè)德化窯雙耳香爐再次以187萬(wàn)的高價(jià)引得世人關(guān)注。2006年春拍上海敬華推出了一件清末民初名家許云麟的德化窯騎獅觀音，成交價(jià)為33萬(wàn)元；2007年香港蘇富比春拍上，一尊清代德化白窯如來(lái)佛立像也拍出了96萬(wàn)的高價(jià)。同年，深圳第四屆文博會(huì)的中國(guó)工藝美術(shù)大帥作品拍賣專場(chǎng)上已故大師許興泰的“渡海觀音”拍出了60萬(wàn)元，09年在“中國(guó)瓷都德化窯陶瓷名家名作展”上中國(guó)工藝美術(shù)大師蘇清河的“11吋坐蓮花觀音”拍得了45萬(wàn)元。今年一尊18世紀(jì)的德化窯觀音立像在北京華辰春拍上創(chuàng)出了78.4萬(wàn)的好成績(jī)。而在剛結(jié)束不久的中國(guó)福州海峽版權(quán)(創(chuàng)意)產(chǎn)品精品博覽交易會(huì)的專場(chǎng)拍賣會(huì)上，許興泰的生前代表作之一《渡海觀音》更是以260萬(wàn)元?jiǎng)?chuàng)下了今年德化瓷的最高紀(jì)錄！此外在國(guó)外的收藏市場(chǎng)中，德化瓷也一直非�；钴S，是蘇富比和佳士得的�？�，往往有中國(guó)藝術(shù)品拍賣專場(chǎng)就會(huì)有德化瓷亮相，追捧者也很多，尤其是日本、歐洲的藏家甚至為它轉(zhuǎn)場(chǎng)世界各地的拍賣行，只要明代的德化瓷塑一露面，立刻出高價(jià)搶拍。這些國(guó)際藏家的介入，無(wú)疑使德化瓷的價(jià)格更是扶搖直上。

　　但冷靜分析，與現(xiàn)在景德鎮(zhèn)瓷器動(dòng)輒上億元的行情相比，元、明、清三代均被列為皇室貢品瓷的德化瓷的收藏價(jià)值仍有非常大的上漲空間。目前收藏市場(chǎng)上藏家們對(duì)德化瓷的認(rèn)知度還不夠高，拍賣行對(duì)德化瓷的鑒定也不專業(yè)，很多名家真品都因此低價(jià)流出。比如今年中國(guó)嘉德的周末拍賣會(huì)上，曾經(jīng)拍賣過(guò)一件民國(guó)時(shí)期的德化牧牛童子瓷雕，成交價(jià)僅為550元。這就為初級(jí)投資者提供了一個(gè)非常好的契機(jī)如果有專家的協(xié)助，藏友們很可能在國(guó)內(nèi)外的拍賣行以低價(jià)尋到德化瓷精品，開(kāi)始建倉(cāng)積累。據(jù)拍賣行統(tǒng)計(jì)，目前德化瓷每年的增幅都在百分之二三十，絕對(duì)是一支難得的潛力股。

　　“德化瓷目前的價(jià)格還遠(yuǎn)沒(méi)有達(dá)到其應(yīng)有的價(jià)值，在三五年之內(nèi)，德化瓷的市場(chǎng)價(jià)肯定會(huì)出現(xiàn)一次大的飛躍，出現(xiàn)下萬(wàn)元甚至上億元級(jí)的作品。”福建省工藝美術(shù)大師、福建省收藏家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、德化古陶瓷收藏家陳明良對(duì)于德化瓷的收藏前景充滿了自信。德化瓷，作為收藏新秀，值得大家關(guān)注！

　　相關(guān)鏈接：德化古瓷的鑒別特征

　　一看胎質(zhì)。德化古瓷的胎質(zhì)細(xì)膩堅(jiān)致，無(wú)論明、清，無(wú)論胎體厚、薄，迎光照視下均可達(dá)到“壁薄足厚、壁透足黑，胎厚也透光”的效果。但由于瓷土本身是人工淘洗，再精細(xì)，在放大鏡下也能看到微小顆粒。而現(xiàn)代淘洗使用機(jī)器研磨，瓷土細(xì)膩，呈粉末狀，所以，如果遇到胎質(zhì)過(guò)分精細(xì)者，要慎重。此外，德化古瓷常在釉干后由外面修去胎骨(全修全脫，半修半脫)，然后于外層上釉裝飾，以追求胎釉合一的完美境界。

　　二看釉色。明代德化窯白瓷的釉水系獨(dú)具特色的乳白釉，有“豬油白”、“象牙白”“弦兒紅”等多種釉色。到了清代至民國(guó)初期，固原料配比發(fā)生變化，釉色在白中微閃青色，但仍然是光潤(rùn)明亮的。現(xiàn)代仿品的釉色常作乳黃或米黃，且滋潤(rùn)度較差，沒(méi)有玉質(zhì)感，容易鑒別。

　　三看雕塑手法。在明清時(shí)代，德化瓷塑都是采用模制，其模一般分為頭部、身體和底座三個(gè)部分，各部分又分成前后兩個(gè)片塊，分別雕塑后再合模灌漿，因而燒成的瓷塑通常都是內(nèi)底透空，其連接處還會(huì)留有擠壓瓷泥調(diào)整的痕跡。如發(fā)現(xiàn)內(nèi)里中空而底部封平或封平后又開(kāi)小孔者，必定是采用現(xiàn)代注漿工藝成形的仿品。而且由于古代制模多數(shù)是用粘土，無(wú)法達(dá)到現(xiàn)代石膏模具的精細(xì)，還需要藝人手工去雕塑細(xì)節(jié)。因而明代的瓷塑常會(huì)在內(nèi)里留有手捺的痕跡。而清代以后的瓷器還可見(jiàn)到刀具推擠的條痕。當(dāng)然，仿品也有為掩蓋注漿之痕，在內(nèi)留下涂泥的痕跡，但這樣造成的胎體會(huì)過(guò)于厚重，不像真品厚薄適中，內(nèi)空適體。

　　四看印鑒。德化明清瓷雕大師的印鑒郝有一定的制式，可作為鑒偽的依據(jù)之一。但必須注意一點(diǎn)：由于古時(shí)燒瓷的溫度不好控制，瓷胎燒成后常會(huì)出現(xiàn)一些形變，或顯得模糊不清，若遇印鑒冗全一樣且十分清晰者，也須小心對(duì)待。